中国嘉德2023春季拍卖会
(资料图片仅供参考)
采芳撷珍——私人藏明清古典家具精品
预展时间及地点
6月7日-6月11日
览海大厦（北京市东城区王府井大街45号）
拍卖时间
6月12日 18:30
拍卖地点
嘉德艺术中心 C厅
（北京市东城区王府井大街1号）
板足几源流浅议 文/谭向东 业内习惯性的将由三块厚板构成的长几，称为“板足几”。按王世襄先生的定义，称此类为“条几”，包括经攒边装板但貌似厚板的长几。查清宫内务府活计档，载有6条关于“條几”的档案，均为乾隆年间。如乾隆39年，“江苏巡抚萨载所进：紫檀镶嵌顶柜一对、紫檀條几一对”。但史料中的称谓与当下的称谓是否一致，尚待求证。 从家具史来看，早期中国家具就有以整板制作的先例。成都商业街战国船椁墓出土众多漆家具，不仅出土的漆床主体以整板组成，其漆木几、漆木案均以整块木板斫制，特征表现为大块构件以简单的榫卯连接，部件少但漆饰华美。同期湖北九连墩2号墓出土漆木房俎、漆木几、漆木案，均为整板斫制。其造型稚拙工艺粗率，仅以彩绘纹饰取胜，与同时期的青铜、玉雕艺术造诣相去甚远，表明当时木制品技艺处于萌芽阶段，榫卯技术简单，不可能制作较复杂的构件。 战国 漆木案 成都船椁墓出土 四川省博物院藏战国中晚期(距今约2310年)九连墩2号墓出土漆木房俎
汉魏至南北朝时期，承具流行栅足几，构件逐渐多样化，将板足分割为栅足，开启疏朗之风。北京老山汉墓出土栅足案，是北方地区汉墓中发现最大的漆木家具；湖北省博物馆藏马王堆汉墓出土漆木几，栅足弯曲程度表现出家具造型开始追求艺术美感的设计。两晋南北朝时期的栅足几案，在传世绘画中时有所见。汉 湖北省博物馆复原汉代几案
此时期的栅足常见三四根支柱组成的栅足，多数有跗子，极少数直接落地的，类似于南北朝时期多见的三足凭几，显得通透俊秀。晋 顾恺之 女史箴图卷 大英博物馆
唐宋时期，栅足案的造型有了明显的变化。栅足变得密集厚实，有些密不透风的感觉。唐代佚名八十七神仙卷《朝元仙仗图》，现为徐悲鸿纪念馆藏品，仕女所持栅足几板条宽厚，排列紧密。唐 佚名(传吴道子) 八十七神仙卷画芯2朝元仙仗图的临本《八十七神仙图》，现为徐悲鸿纪念馆藏
美国克利夫兰美术馆藏南宋马远《诗经豳风图卷》，所绘书案栅足几成一体。明堂上学子身前的书案，已无从分辨是栅足还是板足。 宋 南宋马远 诗经豳风图卷 克利夫兰美术馆藏 其实，唐五代时期，板足的形式已然略有呈现。法门寺地宫出土唐代素面银香案，案面及两足以三片银板构成，足间以两根银条连接，类似于枨子。此香案虽为明器，但肯定有所依据，极有可能当时已有此制式。 唐 法门寺地宫素面银香案故宫博物院藏五代李昪《货郎图页》，贩夫走卒所售似乎都是茶器，其中一对货担形似方几，分上下两层，每层四面仿佛以整板锼出壸门，与几面相连，犹如壸门箱体叠成。虽然不能武断的认为此结构即为板足式，但不排除存在的可能性，或为发端。这一趋势明显受到唐代流行的壸门榻的影响，应该是没有争议的。
五代 李昪 货郎图页 故宫博物院
但这种趋势在宋元时期的数百年间，并没有表现出明显的发展。宋代壸门榻通常以短柱间隔，柱间设壸门券口。到元代出现略去短柱支撑，直接以壸门状的厚板代替纵向的框架，开始板与板的结合形式。比较有代表性的例子，如故宫博物院藏元代盛懋《李耳授经图》中的壸门榻；美国大都会博物馆藏元代王振鹏《维摩不二图》，图中的榻有束腰，但以板状壸门相连，不再依靠立柱支撑。 元 盛懋 李耳授经图 故宫博物院元 王振鹏 维摩不二图 大都会博物馆
美国弗利尔美术馆藏明正德款《关公像》，关公身侧的翘头书案，案足既有南北朝栅足的遗韵，又呈板足式结构。明代杜堇《伏生授经图》（美国大都会艺术博物馆藏），以及《古贤诗意图卷》，所绘矮几均为板足。其大幅度的卷转很难令人相信是由整木挖制，但至少从一个方面说明板足的存在。
明 杜堇 古贤诗意图卷
上述种种板足，与本文所探讨的板足几的结构方式明显不同，直到《上元灯彩图》的出现。上元灯彩图细腻地再现了元宵节期间，南京灯市的盛况。繁华热闹的街道旁商铺林立，其中的家具摊位上，不仅有罗汉床、屏风、香几等，还赫然有一件板足条几，而且画面清晰的描绘出板足透空雕饰如意云头。明 上元灯彩图 民生现代美术馆
故宫博物院前副院长杨新认为，《上元灯彩图》成画于明朝的万历至天启年间，其价值堪比《清明上河图》。 由此可知，板足条几在明晚期既已出现，而且是颇为流行的品种。
至清代，板足条几的形象时有所见。清康熙画家崔鏏《仕女图》见于艺林旬刊，画中条几板足锼空，足端内卷。清 康熙 崔鏏 仕女图 艺林旬刊
美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏《清宫珍宝百美图》，实为清初金瓶梅插画，其中的第3回、第85回插画，均出现过板足几的形象。其他如故宫藏郎世宁《乾隆皇帝朝服像》、孙温《红楼梦》插图等，不一一列举。清 金瓶梅 插画 清宫珍宝百美图105 第85回
板足条几出于造型的需要，没有其他构件辅助结构，面板与板足之间，全靠闷榫衔接。方寸之间，不仅要锼挖出燕尾榫，还要考虑美观而将其全部隐藏，相对于有多种榫卯相互作用的结构而言，其牢固程度取决于工手的精良。只有极少数精工细作的条几，在历代主人的呵护下得以传世。故宫博物院藏缠枝莲纹条几，是其中的代表作。陈梦家先生旧藏板足条几，与崔鏏《仕女图》中颇为一致。故宫19862[1024]铁梨木条几
两件条几均为铁梨木制，而传世的黄花梨板足条几，多数为炕几。查《明清紫檀黄花梨存世量数据库》所见，似本品这种板足条几，存世珍罕。 Lot 4408 清早期 黄花梨板足云纹卷书琴桌 179×38.5×80 cm，独板厚度:4cm 参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷乙63，三联书店(香港)有限公司，1989年，第88页。 板足中部锼挖大朵如意云头纹，沿边阳线精致，图案圆润饱满，刀工纯熟干练，线条富有弹性。 足底内卷，锼刻“卷书”之意。卷书下又承一木连做的小足，腐蚀痕迹自然。滑动浏览更多
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